《南京照相館》的六場侵犯戲，一場比一場隱晦，導演處理太高級

在《南京照相館》的路演現(xiàn)場，飾演林毓秀的高葉，提到過這么一件事情。

她說，在第一稿劇本中，有一大段完整的戲份，專門用來展現(xiàn)林毓秀這個角色被日軍凌虐的過程，畫面異常慘烈。

可到了第二稿劇本中，這段戲份卻被全部刪除了，高葉非常疑惑，就問導演為什么?

導演的回答十分簡單，卻令人深思：“沒有為什么，就是不想!”

其實，對于很多電影來說，女主角遭受凌虐的戲份，都是重頭戲，以此來激發(fā)觀眾的觀影情緒。

甚至還有一些影片，專門把女性被侵犯作為一種噱頭，借此達到吸引觀眾的目的。

但在《南京照相館》里，這些“恥度”爆表的畫面，都被導演以非?？酥频姆绞诫[去，在保護女主的同時，也保護了觀眾。

在這種處理下，所有的侵犯都變得異常隱晦，卻比任何直接赤裸的鏡頭，都更加令人不安和心碎。

這次，咱們就來盤點，《南京照相館》中的六場“侵犯戲”。

看看導演是如何用“細節(jié)”和“暗示”，來呈現(xiàn)那些，讓人不忍直視的殘酷畫面。

第一場：鳳華和“大鵝”

鳳華跟林毓秀一樣，都在劇院里做跑龍?zhí)椎呐輪T。

日軍侵占南京以后，鳳華選擇逃跑，她以為自己能夠逃到安全的地方。

可事實卻是，她一走出劇院的大門，就無異于“羊入虎口”。

南京城里，滿大街都是獸性大發(fā)的日軍，面目姣好、身材妖嬈的鳳華，很快就成為了他們欲望傾瀉的對象。

導演在呈現(xiàn)鳳華的悲慘命運時，沒有采用任何赤裸的畫面。

只用了一場她再次出逃的戲份，就足以讓觀眾明白，她所遭遇的非人對待。

在那場戲份中，衣衫襤褸、妝容模糊的鳳華，如同無頭蒼蠅一般，用盡全身力氣逃跑，可她目及之處，全是日本人的身影。

鳳華急促的步伐、顫抖的身軀，還有臉上的驚恐，沒有獲得任何同情。

在場的日本人，甚至都沒有出手阻攔，反而享受著她的恐慌和無力，因為他們知道，這不過是一場徒勞的抗拒。

終于，鳳華在大聲呼救的過程中，被一位衣衫不整的日本人，再次扛上肩頭，走向屋里，任憑她怎么掙扎都無濟于事。

在那場戲中，有個微小的細節(jié)。

鳳華逃跑出來之前，有兩個日本人拿著瓷器、扛著面粉，其中有個人，還抱著一只大鵝。

“大鵝”的存在看似無關緊要，卻映射出日本人對待人的態(tài)度。

在他們眼中，鳳華就像那只大鵝一樣，不過是一個待宰的獵物，任由他們擺布與屠戮。

第二場：日軍和女護士

劉昊然飾演的郵差阿昌，被日軍砍傷以后，暈倒在大街上，被人救下送到國際醫(yī)院。

醫(yī)生和護士剛幫他包扎完傷口，就有一群日軍持槍闖入。

這群喪心病狂的日本人，不顧人道主義，也不管國際法律，竟然對著一群手無縛雞之力的傷患，大開殺戒。

在這場暴力的殺戮中，有些日軍竟然把充滿了貪婪和惡意的目光，轉向了醫(yī)院里的女護士們。

導演在此處，并沒有展現(xiàn)被日軍拖走的女護士們，經(jīng)歷了什么。

但觀眾依然能從她們嘶吼的聲音，還有她們悲痛的表情中，判斷出她們遭受了怎樣的屈辱。

第三場：鳳華的“歡迎光臨”

為了快速沖洗在南京拍攝的照片，日軍專門派人從國內(nèi)運輸了一批專業(yè)器材，還有一個沖印師。

但這個沖印師到達南京之后，最先做的事情并不是匯報工作，而是先去關押中國女性的地方，發(fā)泄欲望。

導演在此處，并沒有運用任何一個裸露的鏡頭，來呈現(xiàn)這些女性在肉體上的悲慘遭遇。

而是用各種細節(jié)和暗示，來揭露日本人的罪行。

先是被逼瘋的鳳華，衣衫不整地對著過往的每個男性，說“歡迎光臨”。

緊接著是，裸露著上身的沖印師，神情陶醉地從屋里走出來。

從他滿是瘡痍的皮膚，可以很明顯地推斷出，他是花街柳巷的?？?，早就深陷縱欲過度的生活方式。

所以他一到南京，最先抵達的地方，就是這個日軍發(fā)泄欲望的場所。

更何況，這個鏡頭的背景音是女性的嚎叫，而且畫面后方還站了一排身心俱疲、妝容凌亂的女性。

這些細節(jié)就已經(jīng)足夠殘酷的了，但導演在此處，又安排了兩個角色。

一個是，王廣海年紀尚小的兒子，沖印師剛從房間里走出來，他就抱著被單緊隨其后。

可想而知，他在房間里目睹了什么，他平日的工作又是什么。

另外一個是，眾多女性中的其中一個。

她沒有臺詞也沒有名字，但從身形來看，她有孕在身，可即便如此，她依然沒有逃脫日本人的蹂躪。

從鳳華的下場，沖印師的德行，還有日軍對待孩子和孕婦的手段，就知道這場暴行有多么殘忍。

第四場：林毓秀的“口紅”

日本人讓林毓秀去唱戲，導演隱去了中間的所有過程。

但知道那段歷史的觀眾，都能從林毓秀凌亂的頭發(fā)，散亂的衣服，還有模糊的口紅，判斷出她的遭遇。

導演用極盡克制的鏡頭語言，主動規(guī)避了女性受害的鏡頭，這非但沒有影響敘事，反而還保護了觀眾。

因為，同為中國人，我們不愿在大銀幕上，再次看到同胞受難的過程。

第五場：金夫人倒地后的“巴掌”

阿昌和林毓秀獲得了“通行證”之后，并沒有選擇自己逃亡，而是把生的機會，通過抓鬮的方式，讓給了金家母女。

只可惜，金家母女并沒有因此逃走，反而落入了日軍的刺刀下。

這里有個非常病態(tài)的細節(jié)，被日軍的刺刀刺穿胸膛以后，金夫人當即倒地，沒了生還的可能。

其中一個日軍，竟然粗暴地壓在金夫人的身上，狂扇巴掌。

這個巴掌，不僅是肉體上的凌虐，更是精神上的摧殘，因為鏡頭后拉，那個日軍的動作，逐漸親密和狂野。

第六場：被“拽”走的金婉儀

其實這場戲，跟金夫人被害是同一場戲。

但這場戲中，有兩個受害的女性，且導演都處理得非常隱晦，所以我們就分開來講。

金夫人中刀以后，金婉儀失聲痛哭，大喊媽媽。

伴隨著她的吼叫聲，日本人連拖帶拽，把她帶到里屋里，從門框處可以看出，她被日軍壓倒在地。

鏡頭中沒有過多表示，金婉儀倒地以后，日軍的行為。

但是，從金夫人哭喊著喊出的“松開我女兒，她還是個孩子”，還有背景音中，日本人獸性大發(fā)的聲音。

可想而知，小小年紀的金婉儀，在生命的最后時刻，遭遇了什么。

以上提到的六場“侵犯戲”，都非常暴虐，但導演的處理方式，卻一場比一場隱晦，堪稱高級。

因為他自始至終，都沒有從一種獵奇的視角，來表現(xiàn)歷史的殘酷和女性的遭遇。

而是用一種非常溫柔克制的方式，對遭遇那段歷史的女性，送上了一份遲來的尊重和保護。

在被問及為何要這樣拍的時候，導演說：拍這個電影的目的，不是為了給觀眾展示所謂的血腥、暴力、侵犯等惡劣的行徑。

因為這些行徑，我們中國人在歷史課本里，早就若干次地了解過，他不想以此為噱頭。

歷史不應該被遺忘，但女性的尊嚴和人類的底線也不能被踐踏，這部電影要做的，是銘記歷史的真相，而不是要重現(xiàn)歷史的殘暴。(撰文：斯特不離譜)